Скрипичный мастер Алексей Пашин

Как-то, не так давно, может год назад или чуть меньше того, я просматривал сайт Сергея Муратова, а может и не сайт вовсе, а какие-то его работы и чертежи в интернете. С большим уважением и любовью отношусь к этому человеку при абсолютном отсутствии между нами какого либо знакомства. Но его непредвзятость, честность оценок и советов людям, здравость разума и совести в ценах, профессионализм в конце концов, не оставляют мне иного выбора.

Возможно в этой статье, будут попадаться некоторые вычурные слова и весьма пафосные словосочетания, такие как: итальянская школа, секрет  Страдивари, (ну куда же нам без него), по стопам мастеров старой Италии, и другие постыдные, хвастливые моменты продиктованные мне  устройством работы поисковых систем всемирной паутины с которой я на огромное "ВЫ". Но должен каждый заниматься своим делом и я верю если мне говорят - "так надо".

А если и вправду отбросить кокетство, и признаться себе, кто из нас не пытался постичь по обрывкам информации противоречащей друг другу, по рассказам других мастеров, или просто людей видевших, или якобы видевших «настоящих итальянцев», а еще лучше касающихся, или якобы касающихся старинных инструментов великих итальянских мастеров. Постичь логику, связать в какую то систему и смысл доказанные факты, подогнать их под себя или себя под них.

Почему эфы размечали изнутри, почему внутренняя поверхность идеально ровная, это что, лицо?

Откуда растут наплывы на нижних глазках эфов?, и провал лопатки эфа.

Почему край дек по всему контуру обечайки такой одинаковый. Где умысел?

Где лень человеческая и неряшливость?

Может традиция это хронически единственный выход из какой то ситуации и физиологические особенности строения человеческого скелета, тела.

Все люди посетившие эту страницу, так или иначе музыканты, художники или ценители схожих ремесел. Все мы понимаем слово этюд. Этюд стал не только упражнением для преодоления какой то планки, но и самостоятельным организмом. А для совсем счастливых и показателем их композиторского мастерства. Мне это пока не грозит, но я хотел бы показать вам, уважаемые посетители моего сайта, кусочки одного упражнения, а ответ в предположениях, зачем я это сделал, я хотел бы услышать от вас.

Знаю точно двух людей, которые знают это лучше меня самого. С одним из них я имею честь быть знаком лично и выражаю огромную благодарность за все то что он для меня сделал. Это великий человек и слов мне мало, чтобы отблагодарить его. Но возможно дискуссия родит и другие выводы и истины.

Так вот, я хотел вернуться  к теме беседы в начале. Уважаемый мною Сергей Муратов, говорит о пружине и о том, что надо бы натягивать пружину на деку, а не наоборот. И припасовывать ее так, чтобы давление подставки компенсировалось пружиной, а не добавлялось тяжким бременем, на и так утянутую пружиной верхнюю проваленную деку. Срезая и обрабатывая пружину почти окончательно, Сергей Муратов предлагает ее клеить. Правильный способ. Но разбирая и перестраивая фабричные инструменты иногда наталкивался на то, что нижняя дека почти оторвана или приклеена слабее, что приводило к желанию вскрывать через низ. Меняя пружину, я обратил внимание, что вклеивая пружину на верхнюю деку, в сборе с обечайкой(т.е. в коробок) минимизируется деформация верхней деки и натягивается именно пружина ,а не наоборот. Казалось что такие скрипки звучат более упруго что ли. Так же исходя из опыта обработки в толщинах краев деки изнутри, с приклеенной обечайкой, а еще прочитав где то что старые итальянские мастера в своих скрипках не  обрабатывали край от обечайки вообще на расстоянии 13мм,а уже потом эти места были доработаны скрипичными мастерами поздней эпохи, реставрирующими инструменты великих итальянцев.

Предположив, а вернее отдав очень большую роль и нафантазировав очень много о передаче звука через обечайку с верхней на нижнюю деку, я ушел как понимаю, в утопический этап работы. Хотя заранее знал что это эксперимент, и не стеснялся вскрывать, убирать, тонить, наносить жесткие грунты или не наносить грунтов вовсе. Конечно все мои потуги с этими поисками возможно были слышны мне одному, как любой человек делающий что то, хочет верить в результат и часто находит подтверждение своей правоты. Кажется, что вот-вот, что то родиться или уже проклюнулось и осталось только ухватить... Пока не понимаешь, что истина не рядом, что результат не постоянен и зыбок, да и вообще нет разницы каким путем идти и причинно-следственная связь не доказана на практике по процентам успеха.

внутренняя поверхность верхней деки выдолблена окончательно из нутри в массиве ели,с отшлифованной и настроенной поверхностью.размечены эфы.это удобно.верхний глазок басовой эфы просверлен для дальнейшего удобства работы после приклейки пружины.размечена и грубо подогнана пружина.

подгоняем пружину, притираем и приклеиваем.Очень удобно. Этим обеспечиваем натягивание пружины на деку а не наоборот, деки на пружину. Избегаем любых деформаций деки.

срезаем окончательно пружину,сверлим остальные отверстия глазков эфов,проверяем настройку и обязательно грунтуем из нутри.может быть пропитываем какими то ,,волшебными растворами"-куда без них и без волшебства . наверное делаем мы это в мечтах изменения тембра,от деревянного к красивому человеческому голосу.

Продолжение следует...