Скрипичный мастер Алексей Пашин

Обидно, что наши подрастающие музыканты играют на инструментах, производство которых вынесено за пределы России, да и другие страны похоже тоже нашли своего производителя на Востоке. В чем же причина? Банально, в цене!  Считается, что мастеровые инструменты заведомо дороже фабричных. А что считать мастеровым инструментом? Переделанную  «Тушку» белого дерева привезенную из Китая, может даже не вскрытую для замены пружины, просто обтянутую неплохими струнами и  обвешанную красивой китайской же фурнитурой?

С помощью наждачной бумаги, путем нахождения кратных частот, подстройкой дек, обечаек, перебором, подбором подставки можно и из фабрики «Лира» получить некие характеристики профессионального инструмента. Однако это все равно фабрика. Есть ли такая переделка мастерство? Да конечно, мастерство поиска, «слышания» звука, ведь звук нужно не только слушать, его нужно слышать. Занятие это, требующее большой концентрации и нервного напряжения. А главный вопрос..  Стала ли эта скрипка мастеровой? Стала ли она действительно звучать?  И почему ее цена изменилась с 3800 до 40 000 а иногда и до 150 000 рублей?  Или всё-таки не будем путать переделанные фабрички, со скрипками, сделанными полностью руками мастера, в своей мастерской.

Да Олег. Похоже, что вы правы на счет моего самого большого достижения. Я родился. Я смог продолжить династию скрипичных мастеров,  стал продолжателем дел своего отца. И хочется надеяться, что буду продолжателем  лучших традиций Итальянской школы.

Вероятно, самое волшебное в ремесле скрипичного мастера – это его огромные ресурсы самовыражения, пускай загнанные в консервативный, незыблемый и даже догматичный шаблон. Изготовление вручную  уса, колков, пуговицы, подбородника, подгрифа, а тем более лака, самой больной темы с рождения скрипки, возможно, покажется многим настоящим самобичеванием.   А сколько затрат на создание механизмов связанных с их изготовлением? Но.. всё это оправдано! Когда только что рожденную скрипку берет в руки музыкант, и ты чувствуешь, как она начинает жить. Сравнить такое, можно только с ощущениями от первых шагов своего ребенка, или первых сказанных им слов.

Алексей! Сейчас работа мастера скрипичных дел значительно облегчена Китайскими производителями. В продаже Огромное количество видов и вариантов разнообразной фурнитуры, да и сами скрипки в «белом виде» как вы к этому относитесь? Ведь позиционируете Вы себя, как мастер полного цикла, то есть, всё изготавливаете вручную, в собственной мастерской.

Да…. Не могу не согласиться с тем, что машинки, колки и пуговицы, подбородники, да и вся фурнитура, для инструментов производимая  на замечательных станках в Китае смотрится зачастую гораздо лучше, чем сделанные руками мастера, и даже качество попадается высокое и их можно ставить на «серийные» инструменты. Что собственно и делается, и мной, и давно уже всеми, даже известными мастерами. Это не экономия времени, отнюдь, и не лень мастера – главное, цело здоровье!  Пыль дорогих и редких пород дерева достаточно гадкая вещь и приносит мастеру немало неприятностей.

Алексей, Вы только что произнесли слово «Серийные» - что вы имеете в виду? У Вас тоже есть серийное производство?

Боже упаси!!  Ни в коем разе, я к этому не приду, даже если того потребует рынок. «Серийными» - я называю инструменты, сделанные не под заказ. При наличии свободного от «заказного» инструмента времени я, само собой, разумеется,  делаю инструменты. Не секрет, что только что собранная и покрытая лаком скрипка должна высохнуть,  выстояться и только потом быть разыграна.  Часто я делаю инструменты только для того, чтобы найти что-то новое для себя, в технологии, чтобы испытать новые рецепты лака, свойства грунтов, соотношение толщин дек, да и просто не могу я сидеть без работы.  А потому готовые инструменты у меня есть всегда. И я уже предвижу вопрос по поводу «Заказных» инструментов.

Да Алексей, вы абсолютно правы! Такой вопрос у меня возник. Объясните что это такое?

«Заказные» инструменты делаются полностью руками, дерево подбирается на него годами и ждет своего часа, никаких Китайских, и им подобных комплектующих на них не ставится, всё делается руками. Сам инструмент подгоняется под музыканта. Изготовление такого инструмента длится не месяц, не два, а иногда и не год не два и даже не три. Собственно говоря, это и не один инструмент вовсе, а минимум два, а то и три, которые в итоге отдаются музыканту. Это периодические встречи с заказчиком, это  поиск звука вместе с музыкантом, это полный "подгон" под физиологические особенности играющего на инструменте человека. В основном такие инструменты я делаю по заказу западным музыкантам, нашим, к сожалению это дорого. Я даже боюсь озвучить стоимость  такой работы.  Но всё познается в сравнении, так как аналогичная работа, сделанная западным мастером, в разы, даже в десятки раз, превышает стоимость моей.  Сейчас, я начал делать под заказ и инструменты для музыкантов России, это та же самая выверка и доведение инструмента под музыканта, и это тоже два, три инструмента, но только один, лучший, в итоге останется у музыканта – заказчика, а его полные копии у меня, и будут выставлены на продажу. Тем самым существенно будет сокращена стоимость, и надеюсь, что это предложение найдет своего потребителя.
Возможно, возникнет вопрос. - «А зачем это мне надо, ведь мало кто растягивает работу на длительные сроки, быстро сделал - продал, получил прибыль»? Я не стану кривить душой, отвечу на такой вопрос честно.
А я как мастер, получу дополнительный опыт и возможно когда-нибудь, благодаря тесной работе с исполнителями всё-таки найду то, что уже много лет ищу.

PS: (от мастера)
Многие говорят, что покупают и продают звук, но звук, субстанция эфирная зависящая зачастую от нелепых факторов. Его легко потерять. И очень тяжело найти именно своё звучание. Звук  так же гибко градируется, унижается или превозносится, часто лживыми авторитетами присутствующих для него судей. Ох, как много хочется сказать.  О звуке,  о его существовании во времени и сегодня, о его ценности и ценителях, даже не сказать, а спросить, поделиться переполняющими меня мыслями и сомнениями. Поговорить о материале и сборке инструментов. О школе, её  современности или устаревании, об эфах и  их лопатках, углах и прочей мелочи. О самих музыкантах и главное о себе.  Но это в будущем.  Я надеюсь, что в скором будущем.